Le collezioni

La fabbrica dei Gobelins (Parigi)


La "Manufacture Nationale des Gobelins" comunemente chiamata Manufacture des Gobelins, si trova in un superbo edificio "Haussmann" in avenue des Gobelins, nel 13 ° arrondissement di Parigi. Riunisce il "Mobilier National", la "Manufacture de Tapisserie des Gobelins", la "Manufacture de Beauvais" (laboratori situati a Parigi e Beauvais), la "Manufacture de la Savonnerie" (laboratori situati a Parigi e Lodève), i "Laboratori nazionali del merletto di Puy e Alençon".

Dall'inizio al XIX secolo

I Gobelins erano una famiglia di Reims, che nel XV secolo aveva fondato un'azienda di tintura a Parigi. Jehan Gobelin si stabilì intorno al 1440 nel distretto di Mouffetard, poi si stabilì in questa regione collinare e verde, dove scorreva il fiume: il Bièvre, tra la Butte-aux-Cailles e la montagna di Sainte-Geneviève, non lontano da Faubourg St Marcel. La sua specialità era la tintura scarlatta ottenuta dalle cocciniglie. Questo laboratorio è stato battezzato: il mulino Gobelins.

Henri IV vi installò due tappezzieri fiamminghi intorno al 1600: Jean de La Planche e Marc de Comans. Luigi XIII fondò la Manufacture de la Savonnerie nel 1627, situata sulla collina di Chaillot. Gli artigiani erano impiegati per la tessitura. Verrà rimpatriato nel 1826 nella principale fabbrica dei Gobelins, con tutti i traffici anabbaglianti.

Luigi XIV le diede un notevole impulso. All'origine di un editto firmato dal re, Colbert pensò di creare e fabbricare i mobili appropriati per i palazzi dei re: chiamò tutti i migliori lavoratori del regno e delle nazioni straniere in vari campi: pittori, tessitori, scultori, orafi, incisori, ebanisti. C'erano allora 250 tessitori. Fouquet, all'origine di questo mestiere, inaugura a Maincy un laboratorio di travi (per suo uso personale) con manodopera fiamminga. Luigi XIV riprenderà al suo servizio questi tessitori che completeranno gli arazzi. Questi diversi laboratori sparsi per Parigi erano centralizzati in questa fabbrica. I coloranti saranno realizzati con coloranti naturali: indaco, robbia.

Il re creò così nel 1667 la manifattura reale del Mobile della Corona. Questa manifattura era regolata da un sistema di leggi, sotto l'amministrazione del sovrintendente del re delle arti e degli edifici, soggetto all'autorità del primo pittore del re Charles Le Brun: i maestri sarebbero stati responsabili di tutte le azioni e dei processi di fabbricazione, nessun lavoro sarebbe importato da nessun paese, ci sarebbe un'esenzione fiscale per i lavoratori e il mantenimento degli apprendisti. Da quel momento la Manufacture des Gobelins è rimasta l'unica azienda gestita in questo modo.

Durante la soprintendenza di Colbert, gli arazzi furono creati con un grado di perfezione raramente inferiore a quello che facevano gli inglesi. Alcuni esempi: le battaglie di Alessandro, le 4 stagioni, sono dei veri capolavori.

Dal 1689, periodo di grande difficoltà finanziaria, la produzione di questi preziosi arredi subì un rallentamento e le maestranze licenziate si arruolarono nella guerra. Jules Hardouin-Mansart ha riavviato lo stabilimento e ne ha affidato la gestione a diversi controllori fino al 1782. Alla vigilia della rivoluzione, divenne la Manufacture Nationale.


Ma a metà del XVIII secolo la manifattura conobbe gravi difficoltà finanziarie: il Tesoro non poteva più pagare gli ordini, la riorganizzazione del 1791 avrebbe impedito la rovina di questo stabilimento.

A quel tempo, il nome di Gobelin era conosciuto nelle corti di tutta Europa, le opere di Haussmann trasformano leggermente la facciata.

Fu Napoleone a rilanciare l'attività, la manifattura non funzionerebbe più se non per l'imperatore, le produzioni adornerebbero le case imperiali. Dal 1826 i Gobelin praticano esclusivamente l'alta corsa, avendo recuperato tutti i mestieri sparsi nelle altre manifatture.

Nell'Ottocento una parte degli edifici fu incendiata dal Comune nel 1871.

Al giorno d'oggi

Nel XX secolo è stata costruita una galleria sulla facciata dell'Avenue des Gobelins per fungere da museo. Nel 1945 la manifattura fu rimpatriata ad Aubusson. Nel 1968 fu creato un edificio vicino a Les Gobelins: le nuove manifatture di Beauvais. Per avere un'idea degli edifici esistenti di questo periodo, bisogna attraversare il retro del Boulevard des Gobelins: rue Croulebarbe e rue Berbier du Mets.

Attualmente lo Stato sta valutando il restauro degli edifici di lavoro, degli alloggi dei Lissiers e del museo. La cosiddetta bottega "nordica" presenta oggi telai di pregio: quelli del XVII secolo progettati dal re. La fabbrica produce arazzi per il “Mobile Nazionale”, oltre a “regali diplomatici”.

Oggi, 20 tessitori lavorano a Parigi e 20 a Beauvais. La resa non è elevata, gli operai conservano le tecniche del passato, lavorano ancora su un telaio ad alta velocità e fanno 1m2 di arazzi all'anno.

Nel 2009 ha avuto luogo una mostra alla Galerie des Gobelins dal titolo ALEXANDRE ET LOUIS XIV, TISSAGES DE GLOIRE: con circa un centinaio di opere esposte. Questi monumentali arazzi furono realizzati per la gloria del re conquistatore che si considerava un nuovo Alessandro.

Le diverse tecniche

Sfortunatamente al giorno d'oggi, il termine GOBELIN è troppo spesso usato per tutti i tipi di arazzi, arazzi bassi lisci, arazzi alti lisci, arazzi a telaio meccanico, arazzi ad ago.

Il telaio alto liscio o verticale: il tessuto viene raccolto in basso, i fili sono installati in alto. La tessitrice lavora davanti alla luce sul rovescio dell'opera e controlla il luogo con uno specchio.

I bassi morbidi sono la specialità della fabbrica di Beauvais dal 1664, che produce tessuti per tappezzeria più piccoli.

Il punto annodato è una tecnica della Savonnerie. Per tessere tappeti vellutati, con inserimento di filo di lino in modo da ottenere la massima resistenza (i tappeti sono necessariamente fatti calpestare), la tessitrice falcia eventuali nodi o asole visibili sulla superficie, quindi districa i fili con la punta scalpello: queste operazioni sono state inventate dai francesi e non è quindi una pratica orientale importata.

L'arazzo Petit Point chiamato anche punto Saint Cyr corrisponde ai nostri arazzi attuali. Era tradizionalmente il passatempo preferito delle Dame della Grande e Piccola Nobiltà dell'Ancien Régime e della borghesia del XIX secolo che sapevano esprimere con fili di lana e seta, e persino fili di metalli preziosi come il l'oro e l'argento e il disegno della loro tela, tutte le sfumature della loro anima. Il ricamo su tela è talvolta chiamato anche ricamo.

I grandi pittori sono sempre stati attratti dall'arazzo del Petit Point. Nel XVIII secolo: Jean Pillement era un acquarellista, paesaggista, incisore, le sue opere possono essere ammirate nella maggior parte dei musei delle grandi città - Jean Baptiste Oudry pittore, incisore, ha assicurato la gestione della fabbrica di Beauvais e, allo stesso tempo, l'ispezione dei Goblin. Nel XX secolo, i due più famosi furono Jean Lurçat, pittore influenzato da Cézanne, e Jean Picart le Doux, creatore di "uomo e pensiero".

Cuscini, sedie, poltrone: la seduta è uno di quegli oggetti unici creati per il piacere e il comfort di uomini e donne, e talvolta per la pura bellezza di arredare la casa.

Il termine "poltrona" fu usato per la prima volta nel 1636: per designare una sedia con braccioli, diventa un comodo per la conversazione. Di forma sobria, diventa molto facile da spostare, la seduta è imbottita, è rivestita con tessuti, tappezzerie riccamente decorate o pelle goffrata. Era lo stile LOUIS XIII.

Poco dopo, lo stile LOUIS XIV svela una novità: lo schienale piatto, chiamato lo "schienale della regina", una decorazione elaborata che lo rende un sedile cerimoniale riservato a grandi personaggi e secondo la gerarchia: le poltrone con il principi, sedie per i nobili più titolati, sgabelli per cortigiani, il cuscino posto a terra per le dame di attesa.

Infine, lo stile REGENCE segna la fine dell'etichetta rigida del predecessore, le forme diventano più flessibili, i piedi si incurvano, i braccioli sono incassati per lasciare spazio agli abiti con cestini. Aspetto della fustigazione: leggera e resistente.

L'arazzo è, da Penelope a Madame la Marquise de Sévigné, il più affascinante dei simboli: simbolo di lealtà e ingegno, ma anche di abilità e spirito femminile.

Bibliografia

- Les Gobelins 1662-1962, tre secoli di arazzi francesi.

Per ulteriori

- il sito della Manufacture des Gobelins.

- Il sito dell'arazzo di Francia.


Video: Créer pour Louis XIV, Manufacture des Gobelins - Paris octobre 2019 (Potrebbe 2021).