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Bocca d'amore - BD


Un nuovo fumetto sui problemi del reinserimento e del malessere di mutilato facio-muscolare Prima guerra mondiale : bocca "facciale", "bava", "fessura", "buco di carne", "solcata", "cinghiale" o "martora", "becco d'anatra" o "mascelle" di serpente "come venivano soprannominati ... Oltre a un design molto specifico, la particolarità di questo fumetto è di attaccarsi particolarmente al sessualità di quegli individui che hanno tanta difficoltà ad essere accettati come ad accettare se stessi.

Sinossi

14 luglio 1919: sfilata sotto l'Arco di Trionfo, fanfara, festeggiamenti, acclamazioni, medaglie ... E un uomo distrutto, ferito in guerra, la bocca spazzata via da una scheggia, che si rifiuta di fare questo giochino memoriale. Una di quelle facce spezzate che sua moglie guarda solo come un'ulteriore macchia, eppure l'ha accettata, il che non è il caso di tutti i suoi compagni. Un uomo che vive della sua pensione, leggendo il disgusto o la paura negli occhi dei suoi concittadini, costretto a pagare un prezzo alto per le prostitute della zona. È lì che incontra Sembene detto "il cannibale", un colosso africano che vive anche della sua brutta testa, ma in modo diverso, esibendosi in una ricostruzione di un villaggio africano. I due diventano amici, condividendo le loro conoscenze e entrando a far parte della ristretta cerchia della Contessa, l'eccentrica moglie di un generale che ama il bondage e le feste sadomaso ...

La nostra opinione

Il tema della reintegrazione dei feriti della prima guerra mondiale sembra particolarmente di moda in questi giorni nel mondo dei fumetti. Qui la scelta è caduta sulle bocche rotte, come per i fumetti "Pour un peu de Bonheur" o "Gueules cassées". A beneficio dei codardi ”. Tuttavia, il soggetto è trattato in modo abbastanza diverso, principalmente da un punto di vista grafico poiché qui il disegno contrasta con il realismo per avvicinarsi all'espressionismo. I disegni di Delphine Priet-Maheo ricordano lo stile di Otto Dix o di Edvard Munch (si pensi al celebre dipinto "L'urlo"), nei tre artisti ritroviamo il desiderio di tradurre una profonda angoscia esistenziale. La scelta di abbandonare il realismo per tradurre le sofferenze dei feriti di guerra era già stata fatta per "Lives trenches", e sicuramente piacerà a tanti lettori quanti ne rimanderà perché la ricettività agli stili grafici è una questione personale. Senza dubbio, alcuni rimpiangeranno questo espressionismo sapendo che il realismo ha già saputo gestire brillantemente questo tema in "Pour un peu de Bonheur", e anche in un altro contesto il tema della sessualità degli sfigurati in un fumetto come "After the night" »Da Guérineau e Meunier. Lasceremo che il lettore si posizioni su questo argomento.

Parliamo di sessualità perché è uno dei temi principali di questo fumetto, la pietra angolare. Certamente nel primo volume di “Pour un peu de bonheur” è stato affrontato anche questo tema, ma qui è onnipresente: masturbazioni negoziate con infermiere, ricorso alla prostituzione (con condizioni su prezzi e posizioni), fornitura di bordelli per disabili e persino organizzazione di serate bondage e sadomasochiste… Per così dire, il tema della sessualità dei disabili di guerra non era mai stato così approfondito nei fumetti.

Potremmo quasi arrivare a dire che sta diventando ossessivo e che la sessualità nasconde nei fumetti le altre sfaccettature della vita a bocca aperta. Tuttavia, ci sono molti altri elementi sullo sfondo: il rapporto con i civili, con la famiglia, il cameratismo tra i veterani disabili, le difficoltà nella vita quotidiana (pasti, ecc.), Il mercato delle protesi, l'organizzazione della lotteria nazionale. per pagare le pensioni, le famiglie che usano i disabili come mezzi di sussistenza senza prendersi cura di loro ...

Infine e infine, notiamo che questo fumetto offre ai suoi lettori qualcosa che apprezziamo particolarmente su HPT: un dossier documentario di circa quindici pagine. Riccamente illustrato, questo postface di Sophie Delaporte (docente presso l'Università della Piccardia Jules Vernes - CHSSC) passa in rassegna diversi punti affrontati dal fumetto e offre al lettore una buona introduzione storica al tema parlando dell'associazione del colonnello Picot , chirurgia facciale, progressi nelle protesi (ma anche il loro rifiuto da parte dei disabili ...), stretti legami che si creano tra il paziente e il caregiver ... La ripresa di Sophie Delaporte non è però una semplice ripetizione di questo che si è visto nel fumetto, si sforza di tornare su alcuni punti dello scenario per chiarirli, o per metterli in prospettiva (sui matrimoni mutilati / curati, sui suicidi, ecc.).

Si spinge anche molto oltre offrendo alla fine un bellissimo articolo che affronta l'argomento in modo molto più completo del fumetto, ma è vero che Sophie Delaporte è una specialista in materia poiché ha già pubblicato "Les Gueules cassées de la Grande Guerra ”edita da Agnès Vienot e articoli sulla medicina durante la guerra del 14-18. È quindi una buona iniziativa affidare una postfazione a uno storico per consentire al lettore di fare il collegamento tra finzione e storia. I fumetti sono senza dubbio un formidabile vettore di divulgazione nel senso nobile del termine.

Sceneggiatura: Aurélien Ducoudray

Disegno: Delphine Priet-Mahéo

Postfazione: Sophie Delaporte

Edizioni: The bubble box

Guarda anche:

Delaporte Sophie, “The Broken Gueules: i feriti di fronte alla Grande Guerra”, Edizioni Agnès Vienot, 2001.


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